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风景画入门基础

时间:2019-05-10 09:47:33本文内容及图片来源于读者投稿,如有侵权请联系xuexila888@qq.com 光宁 我要投稿

  画画是一种在二维的平面上以手工方式临摹自然的艺术,在中世纪的欧洲,人们常把绘画称作“猴子的艺术”。下面是小编收集整理的风景画入门基础范文,欢迎借鉴参考。

  风景画入门基础(一)

  色彩风景写生不同于静物人物写生,有很多同学素描很好,但是色彩风景写生却不行,因为相对于素描,色彩写生是一门完全不一样的学问,有特定的科学道理,虽然说写生时很感性的事情,但是这里面包含的科学道理不掌握,光靠感觉画出来的画,您自己一定不会满意的,那么我们来了解一下这些科学道理吧。

  一、源色,固有色,条件色

  光源色:户外风景的光主要来源于太阳.阳光是有红,橙,黄,绿,青,蓝, 紫色光混合而成,色光混在一起呈现白光.由于物体的质地不同,本身存在着不同的色素,阳光照射下就能够吸收掉非本色素的色光,反射出本色素的色光,所以有光才不管看得见色,无光色也就看不见了. 所以光源色就是光的颜色.太阳光一般是白色,在早晨则出现红色,黄昏则出现金黄色. 所以在阳光下,物体的受光面是暖色的。

  固有色:它是物体在白光之下呈现的颜色.

  条件色:就是在不同的光源,环境的条件之下,物体所呈现的颜色.例如我们看固有色本来是绿色的一片树林,在正面被阳光(白色光)照耀下,亮面是绿色的,而背光面则是墨绿色或棕绿色,甚至是黑色.同一树木,在早晨阳光照射下呈橙绿色,在晚霞的气氛中几乎完全失去了固有色而呈现暖棕色.

  任何物象都存在于一定的环境之中,一切物象的色彩都存在两个方面的特点:第一,它们都有各自的固有色,以此区别于其它物象的颜色.第二,由于存在于一定的环境之中,它既要受到当时光源色的影响,又要受到周围环境的影响.所以,任何物象的色彩都是以条件色的面貌呈现在我们面前.作为画者来说,既要了解物象的固有色,又要了解条件色,还要了解二者之间矛盾统一的关系,并且在实践中灵活运用,才能提高色彩的表现能力.

  问题1:物象都会受到阳光和天光的影响吗?是

  问题2:它们的颜色都会不同程度地相互影响吗?是

  *阳光强时相互影响强.

  *阳光弱时相互影响弱.

  *体积大物象对体积小物象影响强.

  *质地光滑物象对其它物象影响强.

  *色彩饱合物象对其它物象影响强.

  *距离近物象之间影响强.

  二、色相,色度,色性

  色相:不同种类的颜色相貌,称为色相.它们是由红,黄,蓝三原色派生混合而来的, 如:橙,绿,紫等等,相临颜色按不同比例派生出无数种颜色.

  色度:各种色相从明度上来区别,又有深浅之分,如:深红,粉红,深蓝,浅蓝,深黄,淡黄等,这种不同色层的明度称为色度.有的颜色色度广,如:蓝,绿,紫等色,可以很深也可以很浅.黄色和黑色和色度领域就很窄,变化过大就会改变其色相.

  色性:颜色有千差万别,归纳起来有两大类,有倾向于红,橙,黄的暖色,有倾向于蓝,绿,紫的冷色,这种冷暖不同的倾向称为色性.暖色使人联想到火,灯光,阳光等,冷色使人联想到冰,霜,鱼,雪等,自然中物象的颜色随条件的不同而产生了极其复杂的微妙变化,但是无论怎样变化都离不开这两种倾向,画者要对色性有敏锐的观察力,善于区别细致微妙的冷暖变化. (非常重要,这个概念将贯穿始终)

  三、补色,间色,复色

  补色:两种相混合能够成黑色的颜色称为补色.例如:红与绿,黄与紫,橙与蓝,这些在色相环中180度角的一对颜色,互为补色的颜色对比十分强烈,生硬地放在一起会不和谐,但是绘画中常利用这一特点,处理好面积大与小色彩纯与灰的对比,达到互相映称的效果.

  间色:红,黄,蓝三原色中的两色相混合产生的橙,绿,紫,称为间色.

  复色:间色与一个原色相混合,或者除了三原色直接相混合之外,任何三个颜色相混合,得出的颜色称为复色.自然中大量见到的都是复色,它们的变化非常细致和复杂.

  四、色调

  在色彩写生中,延伸了素描中所说的"调子"的含义.在不同颜色的物体上笼罩着一定的明度色相的光源色,使各个固有色不同的物体带有一定的色彩倾向,称为色调.色调在写生中起着支配作用,色调不统一就画面混乱,色调准确就画面和谐.

  色调从明度上分有亮调,暗调和灰调.从色性上分有暖调,冷调.从色相上分有红色调,黄色调,绿色调,蓝色调等.在实践写生中这三者都是结合在一起表现的.

  在一般情况下,写生时色调是取决于主要光源.如:早晨的阳光带橙色,照在景物上呈现金黄色的暖调子.傍晚当太阳落下后,景物被蓝紫色的天空所笼罩,就呈现出冷调子.浓密的树林光线微弱是暗调子,阴天或雨天则是中间灰调子.

  自然中很多时间光源是白光,冷暖倾向微弱,尤其是多云天气是这样,这时所画景物的色调要依照景物的主要色块倾向而定.

  风景画入门基础(二)

  风景水彩写生,首先画天空,因为天空的色彩与云雾,是瞬间万变的,有的还须用记忆才能捕捉住,若稍一迟疑,就会时过境迁,只好望天兴叹了。又因为天空的色彩,直接反映在景物上,是构成画面色彩基调的重要组成因素之一,如早、晚的霞光和碧蓝的天空色彩对景物色调的影响是多么强烈与不同。再是因景物中参差不齐的树枝等画上去后,再去补天空,那就费力不讨好了。

  再由于天地交界处便是远景,远景较虚,色彩与天空相近,正适宜于在画天的色彩将干末干时画远景,易取得协调与深远感。

  当然,如果景物较整体,天空色彩影响不大,又急须抢抓景物的明暗节奏与时光色彩,那么先画景物后画天也无妨。这就要灵活掌握。

  1、由远到近,分部进行法

  水彩风景画,多从远到近、从浅到深、从虚到实进行渲染、描绘,这样容易掌握干湿与色彩和明暗层次,色阶的衔接过渡较自己然、柔和,对初学者也更便于掌握。不过,须注意掌握时间,否则前后时间差太大,色调与明暗就来统一,容易失调。特别早晚的景,日出日没,首先要定下明与暗色光对比和位置,不然就难于准确表现特定的效果。

  这种分部进行法,不能看一点画一点,须有整体观念,切勿孤立地抠局部,要尽量缩短“时光色彩”的差距,并加强色彩记忆,以便于补充与调整。

  2、由近及远,层次推移法

  在有些特殊情况下,如时间极为勿促,或早晚橙红色的阳光照射在险峻的绝壁与古刹上,出现一种神秘而绝妙的色彩与构图,那当然即应挥笔捉住这瞬间即逝的景象,首先定下光感与色彩在景物上的位置、对比强度及冷暖关系,而后调整形体,再从中景到远景、天空,这样反推移完成。很明显,这方法带有强烈的速写性,也须有一定绘画基础之后,才掌握得住。而这种或其他随心所欲的方法、对抢镜头、抓色彩,是势所必行的,否则按步就班地画过来,偶现的景观就早已景象全非了。

  3、全面铺开,统筹兼顾法

  这种画法,是先求“共性”,后求形象,要求有很强的整体观念和预见能力;在进行中,看起来画面有些零乱,实则步骤性是最强、最科学,是须有一定能力和经验才能掌握的。

  所谓先求“共性”,就是由浅到深地先抓基本调子(包括由浅到深的明暗关系与色彩倾向),即首先用浅色铺出受光面的最亮部分,留出高光,然后用最具有画面调子倾向的浅色由亮到暗,即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗,再由浅到深,即次暗、次亮、亮部。又如色彩由淡黄、中黄、桔黄、桔红、大红、紫红、青莲......这样循环推移,直到取得统一而丰富,表现出协调而有节奏的色彩与明暗关系为止。这样,画面的大体关系就基本完成了。

  后求形象,是避免一开始就把注意力放到具体的形体结构细部上而冲淡了对色彩的观察与感受,这首先要求集中精力把最突出的色彩感受,用最果断的笔法全面铺开,把握瞬间的微妙色彩效果后,然后才在这色调与节奏的统一下,具体地刻划出主要景物的形体结构与形象特征,最后再经调整而完成。

  风景画入门基础(三)

  基本技巧

  1. 多色渐变

  ​TIPS:先顺着一个方向笔触,涂出天空的下半部分,然后用另一种颜色从上往下的涂出渐变的颜色,两种颜色在未干时在中间的衔接到一起,形成自然的过渡颜色。

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  2. 干画法叠色

  ​TIPS:干画法的叠色第一层先从浅色的亮部开始画起,等前面的颜色完全干了之后在叠加出暗部的深色,然后再要叠加深色也要等前面的颜色干了之后再叠加。

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  3. 湿画法叠色

  ​TIPS:湿画法的叠色先将画纸整体打湿,然后在湿润的画纸上涂色,然后水中湿润的画纸晕染开。

  ​若画纸上已有画好的部分再想用湿画法的叠色可以用喷壶将画纸喷湿,然后在叠加颜色,同样会有晕染的效果。

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  天空配色

  1. 晴朗的天空

  TIPS:晴朗的天空配色可以利用冷暖的对比来表现,让画面颜色更加丰富,暗部颜色中可以运用湿画法的叠色让两种颜色衔接的更自然。

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  2. 日出的天空

  ​TIPS:表现红色系的日出时,从亮部黄色开始画起,逐步加入大红,形成由浅到深的层次变化。暗部重色这是叠加比较浓的颜色。

  3. 晚霞的天空

  ​TIPS:由暖到冷的蓝紫色晚霞,从暖色的玫瑰红中逐步加入紫罗兰,在逐步加入群青,冷暖的对比让画面更加丰富。

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  天空个案

  不一样的天空,应该怎样刻画呢?让我们来从个案中一一击破吧!

  有彩虹的天空

  大致勾出云朵以及彩虹的位置。先在云朵的位置涂上清水,然后用普蓝调和水晕染在云朵的暗部。 ​

  等前面颜色干后用钴蓝调和水平涂出天空的颜色。同样等颜色干后分别用玫瑰红,浅黄以及天蓝调和水,用渐变的方法涂出彩虹的颜色。

  霞光满满的天空

  先大致够出云朵的轮廓,边缘处理的不规则一些。从上到下用群青加紫罗兰,以及玫瑰红涂出渐变的颜色,表现出蓝紫色的晚霞。 ​

  等前面颜色干了之后用群青加普蓝涂出云的颜色。等前面颜色干了之后用群青加普蓝涂出云的颜色。

  雷电的天空​

  用铅笔勾出乌云以及闪电的轮廓。先整体用肉色、钴蓝以及紫罗兰分别调和水涂出渐变的颜色。

  等颜色干透后用黑色调和熟褐涂出乌云的颜色,边缘用清水晕开,然后用普蓝加深天空的颜色,留出云的轮廓。 ​

  神圣光的天空

  同样画出云的轮廓,以及光束发散的方向位置。用中黄与桔红涂出浅色天空的颜色,顺着光束的方向运笔,表现出光芒的感觉。 ​

  等前面的颜色干后用钴蓝涂出上面蓝色天空的部分。最后用深红加普蓝加深云的暗部,并画出画面底端的树丛的颜色。

  星夜的天空

  标记出星空浅色银河的位置。将画纸整体打湿,用普蓝以及天蓝整体晕染出天空的渐变颜色。在画纸湿润的情况下用高光笔点上星星的位置。 ​

  干透后,用普蓝加黑色沿着银河的位置叠加一些深色。表现出天空的深浅变化。颜色干透后用黑色涂出前景的树林的剪影,用牙刷蘸取白色的丙烯喷洒出白色的星星,或用高光笔点出星星的颜色。

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